智慧場館包括體(tǐ)育館、體(tǐ)育場、博物(wù)館、展覽館、美術館、圖書(shū)館、會展中(zhōng)心、影劇院等公共建築的智慧化。

以博物(wù)館爲例，智慧博物(wù)館是在實體(tǐ)博物(wù)館、數字博物(wù)館概念基礎之上，由于科學技術的進步而演變發展起來的新生(shēng)事物(wù)。

傳統實體(tǐ)博物(wù)館因觀念、技術、場地、展陳能力限制，以及有時出于對文物(wù)保護的考慮，所能展示、提供的文物(wù)信息量嚴重不足，大(dà)量的藏品沒有機會展出，深藏館中(zhōng)無人知(zhī)曉。實體(tǐ)博物(wù)館在時間、空間與展示形式上的内在局限性，制約了博物(wù)館的社會教育和文化傳播能力。

數字博物(wù)館的出現，突破了藏品展陳的時空限制，豐富了藏品展陳方式，擴展了展陳内容，但仍舊(jiù)存在局限性。在實際操作層面上，數字博物(wù)館的建設主要包括兩方面内容:一(yī)方面是在實體(tǐ)博物(wù)館中(zhōng)借助虛拟現實、3D技術的應用，搭建數字展廳，實現(數字化)藏品的現場展示;另一(yī)方面是依托互聯網，搭建網上虛拟博物(wù)館，實現(數字化)藏品的在線展示。多年以來，由于陷入了技術主導的誤區，業内對數字博物(wù)館的内涵與外(wài)延争論不斷，緻使數字博物(wù)館的建設缺乏清晰的路線圖，甚至導緻聲光電(diàn)技術在博物(wù)館的濫用，秀技術的現象非常普遍，虛拟博物(wù)館或是簡單把實體(tǐ)博物(wù)館搬到網上，信息十分(fēn)匮乏。内在機制層面上，數字博物(wù)館爲單向信息傳遞模式，導緻了數字博物(wù)館所提供的信息的時效性、真實性、交互性和現場體(tǐ)驗感與實體(tǐ)博物(wù)館存在巨大(dà)的差異。同時，也加劇了博物(wù)館内部各自爲政和信息孤島的形成，對管理、保護和研究工(gōng)作的系統支持有限。

數字博物(wù)館以多模态感知(zhī)"數據"替代數字博物(wù)館的集中(zhōng)式靜态采集 "數字"，并以此爲基礎，建立更加全面、深入和泛在的互聯互通，消除信息孤島，使人與人、人與物(wù)、物(wù)與物(wù)之間形成系統化的協同工(gōng)作方式，從而形成更爲深入的智能化博物(wù)館運作體(tǐ)系。

智慧博物(wù)館淡化了實體(tǐ)博物(wù)館相互之間以及實體(tǐ)博物(wù)館與數字博物(wù)館之間的界限，形成了以博物(wù)館業務需求爲核心，以不斷創新的技術手段爲支撐，線上線下(xià)相結合的新型博物(wù)館發展模式。

智慧博物(wù)館針對數字博物(wù)館技術主導的誤區，堅持需求驅動、業務引領，通過重新梳理和構建博物(wù)館各要素的關聯關系而形成合力，加強了博物(wù)館服務、保護和管理工(gōng)作的協同。智慧博物(wù)館提供"物(wù)、人、數據"三者之間的雙向多元信息交互通道。博物(wù)館中(zhōng)的人(包括現場觀衆和線上觀衆、博物(wù)館工(gōng)作者，以及相關機構和管理部門)、物(wù)(包括藏品，各類設備設施，庫房、展廳等)的信息可動态感知(zhī)，并通過網絡彙集，借助物(wù)聯網和雲計算技術，建立"物(wù)-人""物(wù)-數據""人-數據"之間的信息交互和遠程控制，同時結合雲計算和大(dà)數據技術，從而實現對博物(wù)館服務、保護和管理的智能化自适應控制和優化。以"人爲中(zhōng)心"的信息傳遞模式，使藏品與藏品、藏品與展品、藏品/展品與保護、研究者、管理者與策展者、受衆與展品等元素之間的聯系真正達到智慧化融合。